Pittura - teoria_dei_colori

Munsell Color System (IX parte) - Scala dei Grigi

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Tue, 19 Aug 2008 16:40:00 +0200

Questa è la scala di grigi di Munsell. L'ho realizzata al computer utilizzando MS Paint. Stampatela su un foglio di carta per fotografia di ottima qualità. Una volta stampato ritagliatelo. Se avete un oggetto di cui volete verificare il tono appoggiate la parte con il foro sull'oggetto, il confronto sarà più semplice. Volendo potete incollare la foto su un cartoncino e poi ritagliarla, in questo modo si aumenta lo spessore e si riduce la probabilità che si piega e rovina.

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Munsell Color System (VIII parte) - Chart YR

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Tue, 22 Jul 2008 11:35:00 +0200

Riporto la Munsell chart YR con i relativi pigmenti per i colori ad acquarello Maimeri Venezia. Le regole di costruzione sono le stesse viste per la Munsell Chart Y.

Alcuni pittori che hanno utilizzato o utilizzano il sistema di Munsell talvolta usano l'arancio di cadmio (non disponibile nei colori Venezia) al posto dell'arancio permanente. La differenza è che il tono è 7 anzichè 5. Stessa cosa anche nella chart Y dove spesso si utilizza il giallo di cadmio chiaro (tono 9) anzichè il giallo indiano (tono 8). Anche qui la scelta è caduta sul giallo indiano perchè quello di cadmio chiaro non è disponibile.

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Munsell Color System (VII parte) - Chart Y

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Wed, 2 Jul 2008 12:20:00 +0200

In questo post abbiamo visto la posizione dei pigmenti ad acquarello Maimeri Venezia nello spazio colorimetrico di Munsell. Ora proviamo a costruire la chart Y (quella del Giallo) con i pigmenti a nostra disposizione.

In questa chart utilizzeremo i seguenti colori: giallo indiano, ocra gialla, terra di siena naturale e terra ombra naturale.

Il Giallo indiano ha tono 8 e saturazione 11. Ocra gialla ha tono 6 e saturazione 9. Terra di siena naturale ha tono 4 e saturazione 7. Terra ombra naturale ha tono 1 e saturazione 1. Iniziamo a posizionare questi pigmenti sulla chart.

Mischiando giallo indiano e ocra gialla otteniamo il colore in posizione 7/10.

Mischiando giallo indiano e bianco otteniamo il colore in posizione 9/3.

Mischiando ocra gialla e terra di siena naturale otteniamo il colore 5/8.

Mischiando terra di siena naturale e terra d'ombra naturale otteniamo i colori 3/6 e 2/4.

A questo punto mischiando il giallo indianoc on il grigio di tono 8 in diverse percentuali otterremo la striscia di colori in figura. Qui è possibile utilizzare, come vedremo, anche il complementare del giallo indiano a patto che sia sempre di tono 8. Mischiare il giallo indiano con il viola non solo altera il tono (visto che il tono del viola è molto basso) ma provoca anche uno shift dello hue.

Continuando il procedimento per ogni tono otteniamo la chart riportata sotto.

Quando si vuole dipingere l'ombra di un oggetto giallo (diciamo un limone) quello che intuitivamente si fa è mischiarlo con il complementare il viola. Non solo questo altera il tono ma modifica anche lo hue. In questi casi è meglio scurire il giallo con colori ocra, terra di siena naturale e terra d'ombra naturale.

Per le prossime chart (YR, GY, ecc) riporterò solo la chart finale perchè il procedimento di costruzione è uguale a quello che vi ho appena mostrato. Quando avrò mostrato tutte le chart potremo anche iniziare a mettere in relazione i colori tra loro, scoprire ad esempio come si mischia il vero complementare del giallo indiano e utilizzare esso per regolare la saturazione. Questo è molto importante soprattutto per i colori ad acquarello dove non utilizzando il bianco risulta difficile avere una scala di grigi. Questo problema, invece, non si pone con i colori ad olio, acrilico ecc.

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Munsell Color System (VI parte) - Pratica

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Fri, 29 Feb 2008 15:45:00 +0100

Il modello di Munsell discusso in passato è un modo di organizzare i colori. Il modello, in se, è abbastanza complesso, basti pensare che il sistema prevede 100 hue, 17 chroma e 11 toni per un totale di 18700 colori (questo è un limite max perchè i valori di chroma non sono 17 per tutti gli hue e toni). Ora immaginate di voler fare delle chart (cioè tabelle di colori) con 18700 tinte. Una pazzia. Se vi servono tutti i colori fate prima a comprarvi il libro. Quest'ultimo o le charts che ho pubblicato io sul blog (che hanno solo 40 hue) possono aiutarvi a posizionare i pigmenti dei vostri colori nello spazio colorimetrico. Io, ad esempio, ho fatto questo esperimento con i colori ad acquarello Maimeri Venezia (non voglio fare pubblicità, giusto per prendere in esame un brand facilmente trovabile nei negozi italiani) e questo è stato il risultato.

Giallo Indiano = 5Y 8/11 (8=tono, 11=saturazione)
Ocra Gialla = 2.5Y 6/9
Terra di Siena Naturale = 0Y 4/7
Terra Ombra Naturale = 0 Y 1/1 (da ricordarsi che 10 YR coincide con 0 Y)

Arancio Permanente = 0YR 5/15 (0YR coincide con 10 R)
Terra di Siena Bruciata = 2.5 YR 3/9 (0YR coincide con 10 R)
Terra Ombra Bruciata = 2.5 YR 1/1

Giallo Primario = 2.5 GY 9/12
Oltremare Celeste = 7.5 PB 3/13
Rosso Primario Magenta = 2.5 RP 5/15
Lacca Cremisi = 5R 5/16
Scarlatto = 10 RP 5/17 (da ricordarsi che 10 RP coincide con 0 R)
Blu Cyan Primario = 2.5 PB 4/8
Verde Ftalo = 10 GY 6/14 (10 GY coincide con 0 G)
Verde Vescica = 10 GY 4/5
Verde Permanente Chiaro = 7.5 GY 7/13

Ho realizzato anche una ruota cromatica con questi pigmenti che spero di pubblicare su questo post non appena avrò trasferito le immagini sul computer. Le ruote in realtà sono 2:

1. vista dall'alto in cui si vede per ciascun pigmenti la posizione in base a hue e croma (saturazione);

2. vista laterale in cui si vede per ciascun pigmento la posizione in base al tono;

Spero di aggiungere su queste due ruote altri pigmenti. A questo punto cosa fare per realizzare delle charts che siano realmente utile ad un'artista?

I passi da compiere sono essenzialmente 2:

1. realizzare la scala dei toni di grigi mischiando nero avorio e bianco titanio. Prendete come riferimento la seguente immagine. Attenzione che il nero avorio mischiato con il bianco tende al blu. Per il tono 0 usate nero avorio assoluto, per gli altri mischiate al nero avorio poca terra d'ombra bruciata e poi bianco. Alcuni brand, come Liquitex, vendono i grigi di Munsell già pronti.

2. Realizzare per ciascuno hue una chart. Frank Reilly suggeriva ai suoi studenti, per semplicità, solo 10 hue (Y, YR, ecc), 11 toni (quelli classici) e un numero a piacere di chroma da 3 a 12 a seconda di quanta precisione si desiderava.

Nei prox giorni continueremo questo discorso, magari alternandolo ad altri temi un pò meno teorici e più pratici. Nel frattempo, per chi non l'avesse fatto, leggete i precedenti post sul modello di Munsell.

Leggete i precedenti post sul modello di Munsell.

Alcuni pittori che utilizzano il sistema di Munsell

A questo link Michael Georges spiega il modello di Munsell e la sua applicazione pratica, che ha imparato da Frank Covino a sua volta studente di Frank Reilly.

Tavolozza Limitata

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Thu, 22 Feb 2007 21:04:52 +0100

Dipingere non è cosa semplice. Disegnare sicuramente lo è di più. L'imbarazzo del principiante è quello di gestire i colori. Tipicamente siamo abituati a tavolozze che vanno dai 6 ai 14 o 15 colori. A partire da oggi vorrei iniziare a pubblicare dei post sulla costruzione di tavolozze. Fino ad oggi tra le proprietà dei colori abbiamo parlato di saturazione (o brillantezza), tono e valore. Abbiamo fanno qualche accenno anche alla temperatura ma per ora tralasciamola. Un buon consiglio per chi inizia a dipingere è l'uso di soli 3 colori primari: rosso, giallo e blu; più bianco e nero. Nella figura noterete come mischiando blu e e giallo abbia ottenuto tre miscele intermedie di verde. Stessa cosa tra giallo e rosso e tra rosso e blu. La riduzione dell'intensità può avvenire con il complementare ma c'è un'alternativa più pratica quando si utilizza la tavolozza con 3 soli colori: il bistro. Che cos'è il bistro? E' una miscela neutrale ottenuta mediante la mistione di tutti i tre colori binari. Questo colore può essere utilizzato per ridurre l'intensità o saturazione di un colore. Provate a vedere cosa accade mischiando ciascun colore riportato in figura con il bistro. Poi provate ad osservare cosa accade quando mischiate questi colori con bianco e nero. L'esercizio sarà un pò noioso ma vi tornerà utile.

Nella scelta dei colori scegliete possibilmente colori pur, cioè colori con un solo pigmento.

Se poi scegliete tutti colori trasparenti (il fattore di trasparenza è riportato sul tubetto dei colori) eccetto il bianco ovviamente potete ottenere una tavolozza con cui realizzare dipinti nello stile degli antichi maestri con la tecnica del grasso su magro. Su questo, però, scriverò un tutorial a parte.

Il Bianco e Il Nero

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Mon, 19 Feb 2007 23:50:00 +0100

Non temete non voglio parlarvi della Juventus o del Siena o dell'Ascoli :-)

Spesso le pareti di casa nostra sono dipinte di bianco. Se lo chiediamo a qualcuno ci dirà sicuramente che il colore è bianco. Provate ora ad mettere un foglio bianco vicino alla parete bianca. Cosa accade? Probabilmente il foglio vi sembrerà più bianco. Ci sarà sicuramente in natura qualcos'altro che vi sembrerà più bianco del foglio.

Il Bianco non esiste in natura.

Da un punto di vista fisico la definizione dovrebbe essere un' altra ma lasciamo perdere.

Quando dipingiamo un oggetto che ci sembra bianco ponetevi delle domande. Anche le cose che sembrano bianchissime contengono in realtà piccolissime componenti di altri colori. Questo accade per le nuvole dove possiamo trovare colori che vanno da giallo al carminio. Questo vale per le aree di massima luce in cui troviamo il complementoare del colore dell'oggetto (con eccezioni). Ma gli esempi sono innumerevoli.

Spesso utilizziamo il bianco per schiarire un colore, cioè aumentarne il tono. Bisogna ricordarsi, però, che l'aggiunta del bianco riduce anche l'intensità e raffredda i colori.

Stesso discorso si può fare per il nero. Anche il Nero non esiste in natura. Gli impressionisti addirittura evitavano di utilizzare questo colore nella loro tavolozza, perchè non si armonizzava con altri colori. Se pensiamo al Nero di Marte (Ossido di ferro sintetico PR101) forse avevano anche ragione. Essi preferivano miscele come blu oltremare e terra d'ombra bruciata oppure la mistione dei 3 primari ecc.

Il nero lo utilizziamo a volte per scurire un colore, cioè ridurne il tono. Con alcuni colori, come il giallo, si ottengono però tinte che tendono al verde. Questo accade soprattutto con il nero di avorio che ha una piccola componente di blu (parlo del brand Maimeri, vedi post precedente). Allo stesso tempo, però, il nero riduce l'intensità e raffredda i colori.

E' possibile schiarire o scurire i colori senza modificare pesantemente l'intensità ... ma di questo parleremo in seguito.

Di colori bianchi e neri ne esistono diversi a seconda dei brand. Imparate a distinguerli dai pigmenti, tutto risulterà più semplice.

Pigmenti nei Colori

noreply@blogspirit.com (Salvatore D'Angelo) — Sun, 11 Feb 2007 20:50:00 +0100

In commercio esistono numerosi brand: Maimeri, Windosor & Newton, Rembrandt e altri ancora. Un colore con lo stesso nome può essere completamente diverso da un brand all'altro. Purtroppo, molti artisti si lasciano ingannare da questi nomi e raramente, invece, prendono in considerazione la composizione dei pigmenti.

Questa composizione la trovate scritta dietro a ogni tubicino di colore. Ad esempio, per la gamma dei colori Mameri Classico, dietro al tubetto di colore di Giallo di Napoli Chiaro c'è scritto:

- Ossido di Zinco PW4

- Giallo arilide PY97

- Ossido di Ferro sintetico PY42

Da queste informazioni si evince che:

1. Non è un colore puro. E' un colore ottenuto mediante la mistione di 3 pigmenti trattati in un certo modo. Un colore quando viene mischiato ad un altro perde sempre la sua purezza. I colori puri sono composti da 1 solo pigmento. I colori puri spesso vengono scelti per creare le proprie tavolozze (ma di questo parleremo più avanti);

2. Se il colore non è puro è possibile che si possa imitare più o meno accuratamente mediante la mistione di colori puri ciascuno contenente uno dei pigmenti della formula. Ad esempio, Ossido di Zinco PW4 è il pigmento del Bianco di Zinco della gamma Maimeri Puro (da non confondere con Maimeri Classico), Giallo arilide PY97 è il pigmento del Giallo Primario nella gamma Maimeri Puro e, infine, Ossido di Ferro sintetico PY42 è il pigmento di Arancio (o Giallo) di Marte.

Quindi una possibile imitazione del colore si potrebbe ottenere mischiando: Giallo Primario + Bianco di Zinco + Arancio (o Giallo) di Marte.

A questo link trovate due tabelline che ho scritto io e che sintetizzano i colori puri di Maimeri Classico (in nero). Ho elencato poi i colori composti e ho provato a dare una ricetta di mistione per ognuno di essi in base ai pigmenti della composizione. Purtroppo alcuni pigmenti puri non sono presenti nella gamma Maimeri Classico, quindi ho dovuti prenderli dalla gamma Maimeri Puro e sono i colori scritti in azzurro.

Le informazioni sui pigmenti dei colori della gamma di Maimeri Classico li trovate qui, basta cliccare su ciascun colore. Quelli della gamma Maimeri Puro li trovate qui.

Noterete che per un medesimo pigmento ci sono più colori (vedi la gamma dei gialli di cadmio). Bisogna considerare, in questi casi, che ci sono lavorazioni differenti che consentono di ottenere tinte diverse a partire dallo stesso pigmento.

Ecco perchè le ricette ricavate dall'elenco dei pigmenti forniscono solo un'imitazione approssimata, proprio perchè non tengono conto di alterazioni che avvengono nel processo produttivo.

La conoscenza dei pigmenti è importante e ha vaste aree di utilizzo. Aiuta a capire come imitare un colore composto (con tutti i limiti del caso). Aiuta a capire come replicare un colore di un brand utilizzando i colori di un altro brand. Aiuta a scegliere i colori giusti per creare la propria tavolozza ... ma di questo parleremo in un post successivo.

Aggiornamento del 12/2/2007

Dimeticavo di dirvi che nelle formule di mistioni riportate nel documento word di google non ho trovato un corrispondente colore puro per i seguenti pigmenti: Isoindolinone PY139, Benzimidazolone P062, Benzimidazolone p036, Giallo Hansa gpy1 e Naftolo as pr146. Se proprio vi interessa potete provare a cercare i colori puri contenenti questi pigmenti in alri brand.